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一、用墨比枝梗要淡些、干些。
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二、老干不宜全露,要有局部枝、梗、花掩盖。
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G" G/ t5 k8 ]$ z m, P: r" A 三、有两根以上老干出现在一个画面上,或者和许多枝梗穿插在一起时,应有深浅变化,国画培训以分出主辅、虚实,不可平均刻划。
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# Q( B, D2 `6 e8 D+ h8 U 四、梅花并不强调光源和明暗关系,但十分强调墨色的干湿浓淡变化。画主干时,不论行笔走向如何,所画干体,一般都应上方轮廓线较细、墨色较淡,下方轮廓线条较粗,墨色较深。这样,既符合视觉要求,画出的枝干也更富稳重感。9 t/ n$ F7 F$ Q5 B4 Y3 b. l2 C4 P( D
2 L7 }7 |+ \* P6 ]3 n 1、圈点花朵前的枝干留白 国画培训圈点梅花之前,必须在枝干的某些部位断开留白,以便填入下面花朵,使花有前后效果。
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# ~$ l" X1 n( W 2、第一笔完成后,再以淡墨依第一笔的走向,用侧锋勾出第二条轮廓线。此线不可画得太实,应有起伏、断续、顿挫、粗细、依其结构力求变化。
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7 ~7 N: J, v# r5 y" T! q- T* e4 p 3、用上述蘸墨法,使笔尖、笔腹、笔根含有浓淡不同的墨色,在两条轮廓线之间,逐步皴擦出全部老干。皴擦时,用侧锋横扫,行笔略快,并转动笔杆,使其产生干湿浓淡的变化。明暗向背要根据不同形态灵活掌握,不可拘泥。5 z' E" m+ }4 S( o' \
1 x( U9 g3 h8 w) x 4、用浓墨点苔,苔点大小、聚散应有变化,不可大小一般,间距相等。
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